r The Return
Uberto Pasolini, Griechenland, Italien, 2024o
Zwanzig Jahre nach seinem Aufbruch in den Trojanischen Krieg strandet Odysseus ausgezehrt und unerkannt auf seiner Heimatinsel Ithaka. Das Land ist verödet, seine Frau Penelope wird von pöbelnden Freiern bedrängt, die ihren Sohn Telemachos mit dem Tod bedrohen. Gezeichnet von seinen Erfahrungen, ist Odysseus nur noch ein Schatten des einstigen Helden. Nun muss er sich seiner Vergangenheit stellen.
Zwei Jahre nach der Uraufführung und ein halbes Jahr nach Christopher Nolans The Odyssey können wir doch noch diese Rumpffassung des homerischen Epos präsentieren, die trotz Starbesetzung mit Ralph Fiennes und Juliette Binoche nie in die Schweizer Kinos kam. Sie reduziert die Vorlage auf das Finale, in dem Odysseus nach zehn Jahren Krieg und zehn auf Irrfahrten als splitternackter Schiffbrüchiger auf seiner Heimatinsel Ithaka angeschwemmt wird. Alles spricht gegen den alten Kämpen: In Troja hat er wahllos getötet, auf der Rückfahrt die gesamte Mannschaft verloren, sieben Jahre, so weiss sein empörter Sohn, mit einer anderen Frau vergeudet, während sein Reich verlotterte und seine Frau von Nachfolgekandidaten belagert wurde. Von all diesen legendären Szenerien zeigt uns Uberto Pasolini nur Überbleibsel: Penelope haust in einer Burgruine, die Gewänder sind ein paar Tücher, ihre einzige Beschäftigung ist das endlose Weben eines zweiten Hochzeitskleides, mit dem sie die Freier hinhält. Letztere sind ein namenloser Haufen von Pöblern, die plündernd über die verarmte Insel herfallen – nur die Natur, hauptsächlich auf Korfu gefilmt, ist von überwältigender Schönheit. Und was tut der Heimkehrer Odysseus? Er zaudert, verkriecht sich eine kleine Ewigkeit, bis er endlich zur Burg hochgeht, um sich vor seiner abgekämpften Frau, noch unerkannt, in Ausreden zu flüchten, als Erkannter sodann zu schweigen, als sie ihn auf die Frauen und Kinder von Troja anspricht. Beim Aufräumen mit den Rivalen schliesslich verfällt der Zweifler an sich selbst in bewährten Blutrausch. Wer einen 3000-jährigen Stoff so radikal entschlackt, kommt ohne Sprünge und lose Enden nicht davon. Doch Binoche und Fiennes verleihen dem reduzierten Setting mit unterschwelliger Trauer und beredtem Schweigen emotionale Tiefe: zwei in sich Gekehrte, denen zu viel zugestossen ist. Nur die sinnlos epische Musik und der Schluss, bei dem sie ihm für etwas gemeinsame Traumatherapie bereits Generalamnestie in Aussicht stellt, sind ein kleiner Skandal. Ansonsten aber eine echte Alternative zu Nolans dröhnendem Pomp.
Andreas Furler